长安大学建筑学院环境设计系 [中外美术对比发展史论文]
题目： 论野兽派的过去与现在
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---------姓名：黎雯
---------学号：201141030132 ---------班级：2011410301 ---------指导老师：孔凡静
论野兽派的过去于现在
作者 ：黎雯 摘要：
野兽派是西方现代派美术历史中十分重要的流派，它实 现了色彩的，具有重要的历史意义。本文主要研究野兽派的发展史以及它对现在社会的影响。
关键词： 野兽派 马蒂斯 杜飞 色彩 形式 影响
1，野兽派的产生。 野兽主义(Fauvism)是自18至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。 野兽主义是表现主义的一种，得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，批评家看到摆在马蒂斯作品下面某传统派作家的雕刻和马蒂斯的強烈绘画相形之下，说是「被野兽群所包围的铜那太罗」野兽派随即产生。 2.野兽派盛行时间。
野兽派首次露面之后，引起了一致的注目，到了1908年间发展达到顶端。此派实际上不过盛行三、四年间，但它带给其后的现代美术影响甚深。虽然在1908年之后，野兽派的代表画家均已舍去野兽派的特色之表现，但他们在转向自己独特创作之后，都从此而产生出特异的样式，凭主观去改变对象形体，使美成为纯粹感觉的象征。野兽主义自1905年发端到1908年已趋消沉，尔后由立体主义所取代。
3.野兽派的理念原则。
表现內在感情为目标吸收东方和非洲艺术的表现手法开创有別于西方古典绘画传统的疏、简的意境有明显的写意和装饰倾
向。野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运表达与装饰人的暗示与之间，达到致。马蒂斯图，就是以对画家用以感情的各种进行安排的野兽主义
用构图，在之间，即动内部秩序绝对的一说过：“构装饰方法表达自己不同素材艺术。” 画家们广
泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯单色来代替透视。马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“你必须使绘画单纯化。”所以作为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来具备的力量，单纯和表现的意义。
4 ，野兽派的风格特征。 阴影与物体的受光面变成同样強烈的对比色画面明亮，空间压缩了取消了明暗法，否定了实体注重的是 如何表现，而非表现什么。完全脫离自然的模仿，注重主观的认识而忽视客观的形体喜用紅、黄、绿、青，笔触强劲特点明亮而強烈的纯粹色，很少描写阴影。 5 ，野兽派对色彩形式的追求。
野兽主义由于对忠于现实的色彩的拒绝，在画面上平涂出纯粹、炽热、尖锐、相互对比强烈的色彩，所以更加强调画家的主观感受，形、色、光、线的表现更加自由，但又稳固。并常常使用原色来强化画面的变现力。正如贡布里希做出的论断：“他们公然蔑视实际的形状，欣赏强烈的色彩” 。色彩的力量在野兽
派画中找到了它最强烈的表现形式：以色彩至上，一切都以色彩为中心，所有的画面元素，都是为色彩而服务。所以野兽派获得了强烈的色彩，从色彩中获得了画面。
在追求色彩的强烈同时，也持别强制色彩的平衡。因为和谐或冲突的色彩都能制造出非常赏心悦目的效果，所以野兽派在各种色彩的尝试中，造就了一种富有装饰行性的和谐的色彩关系。马蒂斯在1908年写的画家手记中也说到：“我一旦找到了所有色调的关系后，结果一定是一种色调的和谐，一种像乐曲般的和谐。”
从印象派开始，艺术家们开始突破传统的灰暗和酱色，追求外光，追求内心的色彩。凡·高的作品满足了年轻的野兽派画家内在狂热的变现欲望，触动了对于学院派的反叛和对印象派以来形与色变现的不够深入的反动，从而进一步的探索。野兽派从传统艺术的束缚中解脱出来，他们按自己的画面重新把客观世界的风景、人物、静物等主题抽象化了，直接把颜料从描绘作用中也了出来。把高更、凡·高、修拉等人提出的色彩组合原理进一步的付诸实施。他们在凡高和高更等前辈大师的召唤和引导下，在形状和配色中独辟蹊径，他们抛弃了新古典主义和象征主义，也抛弃了分色主义，他们将色彩与色彩的再现功能分离开来，强调色彩本身的价值，肯定了色彩在空间表现中的自主地位。“这种色彩比新印象主义的科学色彩，比高更、梵·高的非描绘性色彩，比那种直接调色、变形的画法更为强烈。” 而在色彩中，又特别注重色彩构成之间的关系，这种色彩关系大大不同于传统的色彩体系。 特别是马蒂斯致力于对形式与色彩的发现，反思与并超越了分色主义，引领了简约风格的趋势，提出了绘画并非忠实的去描绘一个物体，而是要注重光线所产生的色彩视觉效果。他提出了原色有其自身的美感与单独存在的必要性，创建了并奠
定了现代艺术是从色彩出发的绘画的新准则。如同艺术史家阿森纳所说：“野兽派画家最终实现了色彩的” 6 野兽派代表人物及作品
马蒂斯（H.Matisse, 1869～1954） 生作品丰富，也有雕刻作品愛使用強烈的色彩﹑情的线条1910年改变作出现更沉靜的色彩用暗色线条画出形象，富与节奏大战后，作品又恢复快乐装饰性晚年在病中从事剪1《开着的窗子，科列尔》1905年展出于秋季沙这种开着窗子向外望的主是马蒂斯一直偏爱的。画中，取消了透视的空间感，
抒风，的感和贴。 乌龙，题面墙
面只占很小一部分并被窗子分割成两半，一半是紫色，一半是蓝绿色。大部分是敞开的窗子，用鲜艳的红色，黄橙色和黑色并置。窗台上摆放着几盆色彩明快的花，整个的窗子被绿黄相间的短笔触塑造的藤蔓环绕。然后是窗外的海外的从绿色的点状色块，到笔触宽一点的粉红色块表现的海水，再到浓重的带状蓝色和红色的大色块组成的帆船，最后是交织在一起的蓝色和黄色的天空。由于马蒂斯关心的只是色彩的搭配和形状的安排，所以在他眼里人物、树木、风景并无差别，都是他组成画面的线条和色块。 这幅作品是强烈的瞬间景象的感受，开始出现了色彩抽象的痕迹，也是其第一个色彩主题得到充分发挥的代表作，从这里开始，马蒂斯真正把丰富强烈的色彩同笔触的质感推向了极致，以强烈的色彩对比出画面的明亮，正式揭开了野兽派风格的幕布。
2.马蒂斯：《带帽子的妇人》
与《开着的窗子，科列乌尔》同时展出的《带帽子的妇人》，
因为在形式上进行了更大胆的取舍和夸张，取得了更加轰动性的效应。其自创的、不相干的色彩相互并列，笔触豪放洒脱，画面热情奔放，光彩耀人但又不浮浅虚华。表现了马蒂斯对色彩追求的强烈欲望和大胆尝试。
画面上一位优雅的夫人回头张望，帽子上粗放鲜明的蓝色、红色、紫色同衣服上同样粗放鲜明的蓝色、红色、紫色交相辉映。背景上
用粗大的笔触绘就大色块，并特意在脖子附近加上了醒目的蓝色以连接帽子和衣服。脸上用肆意的绿色、蓝色、黄色和朱红色组成强烈的色彩对比，沿着鼻子的蓝绿色带，牢牢的把整个形体和画面的色彩组织在一起。
杜飞：《挂着旗子的街道：勒阿弗尔》
杜飞是不多的忠实于野兽派色彩的画家，因为他一直热爱着这种装饰性的色彩。画于1906年《挂着旗子的街道：勒阿弗尔》，材于一个众多艺术家为寻求自由、抽象色彩的而常常表现的主题，诸如马奈、莫奈、凡·高、索、芒干、毕加索、马尔凯等都作过这一题材的作品，杜飞的这作品，是其早期野兽派的代表作。面的左侧几幅旗子错落有致的悬
恩创一画挂的取
在街道上方，色彩单纯明快，也许正是这单纯的色彩，给了野兽派和想表现色彩的艺术家们以自由的空间。右侧是几何型的楼房窗子，下边几个人，为了提取单纯的色调和画面的构成关系，也简化概括成几何形状，同样赋予了单纯的色调。整幅画面给人以强烈的几何图案感受。 7 野兽派对现代社会的影响
工业化进程已改变了人们的生活方式，竞争更加激烈。人们需要新鲜的刺激来吸引眼球，野兽派实际上就是通过 色彩，线条，形状的夸张来吸引人的。这种夸张来自于画家自己的观察和自己的情感体验。完全不同于学院式，野兽派摆脱自然形式的依赖，简练的线条和夸张的色彩构成了形式美，这与现代设计中的构成美学如出一辙。在现代广告设计中大量运用。
8 野兽派的意义
野兽派绘画彻底冲出了西方传统的艺术观念，不仅摆脱了文学的依附，而且也不再以模仿客观世界为己任，不再是故事情节的记述，也不表现晦涩的内涵，它本身就是一个世界，一个色彩的世界。野兽派画家们也是最先冒险尝试新的色彩与形式的，他们的作品和理念迅速流行起来，并引发了对那些走得更远、显得更为激进的现代艺术流派。
参考文献
1．张道森著. 中外美术对比发展史 沈阳：北方联合出版传媒（集团）股份有限公司 辽宁美术出版社 2011.5
2．（美）阿纳森著．西方现代艺术史[M]．邹德侬，巴竹师，刘珽译．天津：天津人民美术出版社，2005.
3．王传杰著．野兽派与现代表现主义绘画[M]．南昌：江西美术出版社，2008． 4．朱立元主编．西方美学名著提要[M]．南昌：江西人民出版社，2000