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自改革开放以来，人们的观念产生了翻天覆地的变化，尤其是消费娱乐方面，呈现多元性的状况。作为影视艺术的一个题材，清代宫廷剧一直备受观众喜爱。《甄嬛传》就是一个鲜活的例子。
《甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说。该剧由郑晓龙导演，流潋紫亲自编剧，孙俪、陈建斌、
蔡少芬等人主演，北京电视艺术中心制作。该剧是讲述甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，凝结了千百年来无数后宫女子的缩影，是一部宫廷情感斗争戏，并注重描写
“后宫女人”的真实情感。。该片自播出以来，就引起了重大的反响。较之以往的宫廷戏剧而言，
华丽的明星阵容，精致华美的服装道具，清质雅丽的台词......都为观众留下了深刻的印象。然而，剧中演员精准的表演，作品背后的文化意味更有余音绕梁，三日不绝之意。我仅从以下几个方面来做阐述。
一、后宫女子的悲剧命运
曹雪芹的《红楼梦》以大观园为地点，描绘了一群蕙质兰心、聪颖毓秀的女子。《甄嬛传》大体沿用了这一情节，为我们展现了后宫女子的悲剧人生。人道“一如侯门深似海，从此萧郎是路人。”作为皇帝的女人，表面上风光无限，荣华富贵尽在囊中，但是，她们内心的苦闷却无人能解。皇后娘娘即便贵为后宫之主，显赫一时，也得不到丈夫的坦诚以待；华妃纵然国色天香，大权在握，终不过是平衡前朝与后宫的一粒棋子；甄嬛即便战胜后宫诸人，成为太后，也只能对月怀人空流泪；沈眉庒默默付出，也仅仅在死前一刻享受心爱之人的怀抱；安陵容机关算尽，最终也只是豢养在金丝笼中的“黄鹂”，郁郁而终；流朱以命相搏，才为甄嬛换来了太医；浣碧纵然嫁得心中所爱，亦不过空有名分；瑛贵人纵然沐浴皇恩，最终不过死于“皇家颜面”之手......后宫女子的青春年华，花样时光无一例外，在这冰冷的皇宫内院消磨殆尽，留下的不是行尸走肉的皮囊，便是波谲云诡的野心家。《甄嬛传》塑造的女子，虽然身份高贵，但最终逃脱不了悲剧的命运。而作者所要表现的，是她们从天真可爱走向阴暗堕落的过程，是一个个真实的有血有肉的人。正如作者所说“纵观中国历史，是一部男人的历史。而少数出现的女子，要么极恶，比如武则天、吕后之流；要么极善，譬如长孙皇后。她们的一生活着只是为了姓氏。我想展现的，就是一个真实的女人。” 二、天子的“高处不胜寒”
15 × 20 = 300