《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析范文

第一篇：《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析范文

《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析

摘要：由北京艺术中心2011年出品的古装剧《甄嬛传》，至开播以来，常居收视率榜首。这部后宫题材的影视长篇作品巧妙的将古人的智慧与现代技术想结合，在影视界独树一帜，立于不败之地。其中古典诗词在剧中的运用对情感的表达、人物形象的塑造、气氛的渲染、和对剧情发展的推进及后文的铺垫起很大作用。我将对《甄嬛传》中部分古典诗词的运用进行分析。

关键词：甄嬛传、诗词、作用、分析 一、历史背景

虽然这部作品只是一部小说，但它所选的历史背景决定了呈现给观众的产物。清世宗爱新觉罗· 胤禛是清朝的第五位皇帝，他在位期间为巩固自己的政权，平定了罗卜臧丹叛乱、设置军机处、实行“改土归流”等一系列。这一系列铁腕改革对康乾盛世的延续起到关键性作用。此时期皇帝大力清除了康熙统治后期存在的各种弊端并取得了一定的成效。因此当时吏治澄清、统治稳定、国库充盈、人民负担轻。经济发展态势较好。相应的，文化在经济的推动下也得到了一定的发展。清朝时期文学样式繁多，流派各异。文学在此期间发展态势较好。

二、题材选择

这部小说选材于雍正元年的宫廷纷争。身为女主人公之一的甄嬛生于清朝一户官宦人家，是家中的长女，只有一个妹妹玉娆，父亲甄远道在朝廷做官颇受皇帝器重。雍正元年，太后为制衡后宫与朝中势力，充实后庭，防止年羹尧的妹妹华妃独宠专大，危及皇位。特地为皇帝举办了在位三十年间唯一的一次选秀。此时无心进宫的甄嬛却被皇帝一眼相中。剧情便围绕甄嬛进宫后的遭遇伸展开去，角色都凝结了千百年来后宫嫔妃的身影，讲述了一位才貌双全的清纯少女变为善于谋权的神功妇人的过程。

三、《甄嬛传》审美体现

《甄嬛传》带给人们的美感是双重性的。一是视觉上的，二是精神上的。它满足了大众的审美所需才能获得如此的成功。剧中的人物均为清朝时代的装扮，包括场景，这是一场场令人流连忘返的视觉盛宴。人物、宫殿、服装、首饰的刻画都是精益求精。主打华丽、唯美，如诗如画的中国风。色彩鲜明绚丽。无论皇帝还是嫔妃的穿衣打扮均为中国古风，精致、唯美。首先，该剧的拍摄地点主要有:紫禁城、北京海淀区圆明园遗址、北京北海公园（太液池琼华岛）、北京大学、北京戎台寺、北京大观园等地。这些著名旅游景区不仅是中国古代人民智慧的结晶和封建文化的凝结,更是中国古代传统审美的体现。其气势有恢宏磅礴，有精美细腻等。其次，作为游牧民族，清朝的服饰呈现出很强的游牧民族特色。作为封建王朝，清朝的服饰也体现出繁缛的艺术风格和浓厚的封建意识。剧中一个非常明显的特征即宫廷服饰大多色彩绚丽，通过运用晕色法大量运用中国传统五色（黑、白、赤、黄、青）表现出强烈的色彩对比。给人的视觉带来强烈的冲击。

古典诗词在剧中的运用是该剧的审美体现之二。就该剧本身而言：作为影屏幕上的诗词。其最大的作用是为影视作品服务的，包括人物情感的表达、对人物形象的塑造、对剧情发展的助推或铺垫以及对气氛的渲染。因为该剧的情节是由甄嬛的遭遇伸展开去的，因此与她相关的诗词自然是占大部分。以女子的角度，呈现大量优美细腻的古典诗歌。将这些古典诗词融入到影视作品中去，像是被赋予了的生命在剧中高歌，增强了语言的场景感和画面感。因此，古典诗词在《甄嬛传》中的运用为人物、剧情和场景都有重大的贡献。

就该剧的影响而言：每个人每天接受的信息很多，有用的却很少，最终能够留在我们脑海中的非常少。有一种信息却会让人不自觉的细细咀嚼。那就是《甄嬛传》的古典诗词。文学作品的文本的受欢迎程度远远低于其改编成的影视剧。更何况随着时代的发展，人们不在满足于单纯的文本阅读，更加倾向于听觉、视觉甚至五官综合的更先进方式，如观看影视剧和歌剧等，去接受文本要传达的信息。利用影视媒介的视听来过度文字本身的审美疲劳。因此随着《甄嬛传》的播出，

越来越多的人体会到古典诗词的魅力、关注中国古典诗词。这对传统文化的学习、传承和传播具有重大意义。

四、《甄嬛传》中诗词的运用分析

无论是历史背景还是题材选择，这些因素都制约《甄嬛传》的审美体现，是形成其风格的基础。古典诗词在其审美体现中的精神方面做出重大的贡献。这主要体现在人物情感的表达、形象的塑造、气氛的渲染、情节的铺垫以及助推这几个方面。下面将举出几个较为典型的例子进行分析。

1）、甄嬛名字的来源

出自蔡伸 《一剪梅》“堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊”

这首词首先给人带来的是画面美。该词的上阕一开始就写女子午梦惊醒的画面。女子用玉簪倌好的头发如一瀑青丝，散落在玉枕上。感叹美人也敌不过岁月的消残。这无疑会让人想起一副美人慵懒惊吓之图。引人入胜，在脑海中形成一幅美好和谐的画面的同时又会思索是什么让女子受此惊吓。下阕描写杨柳树下的门和小桥，实则是女子站在桥上思念归人。总是误以为归人已回，难免美人也会暗自伤神，让人心生怜悯。其次该词给人带来层次美。上下两部分的开头均使用“兴”的表现手法。先写景物再写情感。通过侧面描写美人一头如瀑的青丝散落在玉枕之上，被梦惊醒，感叹怎么受得了岁月的摧残。再通过柳树、门窗、小桥意象，描绘一幅美人思念归人之图。这首词由外向内、由近及远的描写，温和地散发出一种春日慵懒的气息又不失情趣。最后该词给人带来一种情感的美。这是一首闺怨词，描写女子队离家在外的情郎的思念。她青春正好，妩媚娇柔，在春光旖旎的午间梦到情郎，相思刻入心骨，因此逐渐消瘦憔悴，以至于在无数个华灯初上的夜晚，误把过客当做归人，心绪消沉寂寥。是中华民族古代传统中女子对爱情忠贞，“韧如丝”的爱恋精神。

这首词本充满了思念缠绵之意，甄嬛在说自己名字的时候，却语气平静说“嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名”毫无妩媚娇羞之态。那

时甄嬛并无心入宫，只想和一个男子“白首不分离”。因此她衣饰清减，语气疏离，自然出自她口的诗句也就没了温柔缠绵之意。这一句诗不仅表明了甄嬛的心意，表现出在殿选时候大家闺秀的知书达礼的礼节，更能看出她与世无争、清新脱俗的真性情。但皇帝却一眼相中了她。剧情一开始就抛出了一个矛盾。为后面甄嬛无心争宠、淡然处世做出了铺垫，也推动了各嫔妃羡慕嫉妒甄嬛，与甄嬛斗智斗勇的情节的发展。2）、眉庄之节

物以类聚人以群分，和甄嬛结为同心姐妹的眉庄在性情上自然和甄嬛一样有着相似相通之处。“花开不并百花丛，疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”出自《画菊》 郑思。该诗说：菊花开放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也绝不被北风吹落。这首诗给人带来两波冲击，一是韵律，二是情操。该诗为四句七言诗，押韵的字有“丛”、“穷”、“中”。读起来有强烈的音韵美，简单、轻松又气势磅礴。该诗明显的是赞颂菊花的气节，不随俗、不媚时。尤其是最后两句

“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，进一步描写了菊花傲骨凌霜、孤傲绝俗的高尚气节。表达出诗人不屈不移。忠于效国，宁死不肯向元朝投降的决心。

彼时眉庄刚刚承宠，圣眷正隆。皇上得知眉庄喜爱菊花，不但钦赐了连华妃宫里都不曾得到的绿菊，而且将眉庄的住所由“常熙堂”改为“存菊堂”。古人好以花喻人，咏菊的诗句又何其之多。眉庄却偏偏选择那句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。由此便得知眉庄并非一般只知邀宠、贪图富贵的一般浅薄女子。表现出眉庄此人心高气傲、誓不低头、坚守自己的高尚情操。可见眉庄这个人物形象凝结的高尚气节。此诗一出，便烘托出眉庄彼时的心境，渲染出一种清洁脱俗的氛围。其也为后面眉庄被华妃所害后，便再也不肯曲意承宠，固守自我的坚决心意。以及和甄嬛从入宫以后情同姐妹，相互帮助关爱走到人生的尽头做好了铺垫。3）、甄嬛之变

下面所选的诗出自唐代诗人刘禹锡的《赏牡丹》“庭前芍药妖无

格，池上芙蓉净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。”

该诗言简意赅，通俗易懂。说门前的芍药长的很妖艳但是缺乏一种格局，池塘中的芙蓉长的很干净却少了一丝情怀。只有牡丹的样貌才是国色天香，待她开放时全城都为之动容。乍一看是诗人直接赞美牡丹的诗词。但结合《甄嬛传》就不一样了。

既然这是一部讲述一位清纯少女变成老谋深算的深宫妇人。那么这位少女的变化绝对是该剧中最精彩的部分。因为所有的矛盾随着少女的转变不断被激化。剧情也随之变得蜿蜒曲折、跌宕起伏。剧中的场景是皇后、华妃和甄嬛一起赏花。华妃飞扬跋扈、盛气凌人，有意冒犯身为**的皇后。嘲笑皇后人老珠黄，不受恩宠。在深宫中饱经磨难的甄嬛不再是与世无争、默默无闻。她学会了以其人之道还治其人之身。在大家面前吟诵了这首《赏牡丹》。将牡丹比喻为端庄简朴的皇后，芍药比喻为妖艳跋扈的华妃。讽刺了华妃如芍药般肤浅的品质，赞美了皇后端庄大气的美貌。因此为皇后争回了面子。深宫女人的乐趣也就在于次，勾心斗角、尔虞我诈。虽只是发生小小的口角。但从甄嬛对古典诗词的运用，可以让人感受到她的机智与聪慧。用诗词来为皇后理论也烘托出当时赏花的温和唯美的意境。如此地，华妃在心中对甄嬛的怒气随之增加，也就为后文华妃不断设计陷害甄嬛埋下了伏笔。4）、陵容现身

“江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼，相戏碧波间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。” 这首曲子出自乐府诗。讲述江南又到了适宜采莲的季节，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在水中不停的嬉戏玩耍。在莲叶深处是谁家的女儿呢？笑盈盈地隔着水抛出一直莲花。这首汉代民歌凝结了古代劳动人民的智慧。用朴素明朗话语描绘了江南采莲的热闹欢乐场面。这首诗有很强烈的场景感和具有很强的亲和力。

首先，该诗五字一句，用简单朴素的语言，将江南水上栩栩如生的景象描绘出来。通过描绘采莲的欢闹场面、穿来穿去的鱼群，一个个动态的场面构成一个生动有趣的场景。使人一读完便在脑海中显现

出来。其次该诗为汉代民歌，描写的是劳动人民的生活，凝结的劳动人民的智慧。使人联想到其朴素、善良、和蔼可亲。因此将这首诗唱出来不免让人联想到这些，具有强烈的亲和力。

宫廷中的女子只有凭借两样才能有地位有身份。那就是皇帝的宠爱和子嗣的繁荣。“母凭子贵”的封建思想贯彻于所有的宫廷大剧中。但前提是有皇帝的宠爱。出身的安陵容为了争宠，使劲浑身解数。她为引起了皇帝的注意化身采莲女，在小船上缓缓唱出一首《采莲曲》。炎炎夏日，当皇帝与众人在凉亭中乘凉时，开满莲花的湖面迎来一位唱着《采莲曲》的女子，婀娜多姿，歌声细腻，沁人心脾。皇帝当然对安陵容刮目相看。安陵容选择这首诗的初衷，可以看出她是一个及有心计的女人。在当时吟唱那首诗，与深沉的后宫形成鲜明的对比，烘托众人轻松一刻享受的柔和氛围。为后来陵容得宠，又被人毒哑做好了铺垫。5）、甄嬛与果郡王

下面这首《九张机》出自无名氏。“一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付，回头一笑，花间归去，只恐被花知。三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子，盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶，停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随? 八张机，回纹知是阿谁诗? 织成一片凄凉意，行行读遍，恹恹无语，不忍更寻思。九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到尾，将心萦系，穿过一条丝.”

这是一组织妇、织女相思之词，一共九首。第一首描写少女表达出他们追求爱情和幸福生活却不能喝爱人相见的相思的苦闷。这一组从试春衣写起，由室外写到写到室内。有被思念的男子出场，又有劳动妇女的剥削生活。描绘的年轻女子的欢乐画面，赋予莺啼情感，突出了女主公热爱青春、热爱生活的情感。第二首承接上一首陌上采桑

而来。出现年轻女子与意中人见面的场面。侧重心理描写：男方是“行人立马意迟迟”，留恋不忍离去。女方则是“深心为忍轻分付”，娇羞于表达自己的闺中蜜意，后又表达少女初恋时分忐忑不安的情怀。用细腻的笔触显示出生动传神的场面。第三首是一个过渡，从采桑变到织棉。开始形象的写出时序的推移和季节的变更。其中写出了织女要抓紧为宫女的舞衣缝纫，丰富了词的内容。也从侧面描写了她们的生活。第四首承接织棉的动作，从织棉的生活中开始展开对情郎的相思之情。通过咿咿呀呀的织机之声，从侧面烘托女子内心的波澜起伏，燥乱不安的心情。第五首承接织棉的动作，但比较含蓄。其中运用到了一个典故。南朝诗人沈约说“梦中不识路，何以慰相思”。主要用织棉文字寄托女子的相思之情。意境曲折婉转。第六首，任然承接织棉之事。用成双的蝴蝶反衬内心的孤苦寂寞。通过描写身边的美景，表现出女子因思念出神，停下手中动作的落寞之感。第七首通过描写女子担忧绣好的成双鸳鸯因为裁剪二分飞，表现女子为情暗自伤神、多愁善感的细腻心思。第八首是女子已经织成“回纹棉字”寓意，显得深沉凄清。逐渐转向情感爆发的高潮。第九首，通过描写成双成对的美好棉纹图案，反衬人间的离别，表达女子在深闺的怨念。以怨念和相思结束全文。照应前文，升华主题，显示出女子对爱情的坚贞不渝。

通观全诗，均在女子的角度上描写，从生活升入到情感，渐入主题，全诗一气呵成。前三首从采桑、离别写到织棉；第四首起，从不同的棉纹侧面描绘出女子的闺怨与相思之情，缠绵悱恻，迂回婉转，情真意切，深沉感人。格律精美，内容朴实，拥有民歌的清新脱俗之美。是女子表情达意的顺畅美文。当甄嬛去到甘露寺修行，果郡王对其无微不至的照顾终于打动了她。在果郡王进宫办事期间，他们便用小书签通信《九张机》来表达彼此的心意。彼时甄嬛已经远离宫廷的纷争，过上了清苦平静生活。与深宫的抑郁紧张的生活形成鲜明的对比。甄嬛冰冷的内心逐渐被果郡王的爱意温暖。相应的她对果郡王的感情也逐渐加深。在几日不见间，他们用《九张机》诉说彼此的心意。场景主要呈现吟诵该诗的近景，通过演员的表演、场景的搭配、用几

句回味无穷的诗句，将两人之间的柔情蜜意传递出来。首先表现出的是甄嬛的心思细腻，其次《九张机》将两人的柔情蜜意融汇在剧中，烘托出女子与心上人相恋时的喜悦以及相思不得见的牵肠挂肚之感。这里是甄嬛与果郡王情感发展的重要阶段。为后面果郡王对甄嬛付出牺牲、甄嬛为其复仇做出了铺垫。宫廷剧中出现如此清新欢乐的生活亦是一个矛盾。矛盾的显现也推动了电视剧情节的发展。

五、小结

《甄嬛传》编剧笔下的故事张弛有度，人物形象典型丰满，人物对白也引人入胜，能够经得起观众的推敲并极易在观众中广为流传。其中的古典诗词具有一定的思想深度和情感浓度，并非那些急功近利、肤浅浮夸的急就章。

在清朝的后宫影视作品中，人们皆叹服于深宫妇女的足智多谋、可悲的命运以及她们尔虞我诈、斗智斗勇的场面。但当文学与影视“联姻”时，如同郎才女貌的一对新人。带给大众的不仅是新意更为大家展现了中华传统文化的美，让人不自觉的反复揣摩其中的诗词并且回味无穷。人们也不在局限于那些曾经迷恋的肤浅场面。古典诗词的合理运用将《甄嬛传》的美感提升一大档次。剧中的古典诗词大部分都是女子的角度看爱情。这符合了深宫大戏中“三个女人一台戏的特点”。剧中的古典诗词多从女子的角度出发，描写女子对爱情的感慨。诗歌文字优美典雅、表达情感温润细腻，配上演员和场景，形成一簇簇言有尽而意无穷的美感。这也为观众带来新的审美感受。综上所述，古典诗词在剧中具有重要作用。不仅有助于人物情感的表达、人物形象的塑造、气氛的渲染、为后文做铺垫，更在此基础上推动情节的发展。用古典文学完善的价值体系和价值逻辑，通过文雅的艺术手段，将《甄嬛传》完美的展现在大众面前，呈现中华传统诗歌的精髓和美感。《甄嬛传》与古典诗词联合，发挥各自的优势，在媒介共融的时代语境中各取所长、共同发展。

参考文献： [1]杨品 《文学与影视互惠互利》 中国电视，2001,11.[2]SEEYOUNOYET 《当下影视与文学的再思考》 2012,5.[3]张美春 《诗词鉴赏》 2013,6.

第二篇：电视剧甄嬛传中经典台词欣赏

1、皇家最要紧的是要开枝散叶，绵延子嗣，才能江山万年，代代有人。(太后)

2、平分****总胜于一枝独秀。(太后想选个新人进来分华妃的恩宠) 3、信女虽不比男子可以建功立业，也不愿轻易辜负了自己。若要嫁人，一定要嫁于这世间上最好的男儿，和他结成连理，白首到老。但求菩萨保佑。(甄嬛)

4、嬛儿是尽人事以听天命。(甄嬛)

5、嬛妹妹，我虽是一介御医，俸禄微薄，可是我保证会一生一世对你好，疼爱你，保护你，永远事事以你为重。(温实初)

6、臣妾虽为皇后，也是皇上的妻子，身为人妻，侍奉夫君，怎么会觉得累呢。(皇后)

7、不偏爱，懂节制，方得长久。(皇后) 8、嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名。(甄嬛) 9、江南有二乔，河北甄宓俏。甄氏出美人。(皇上)

10、嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来香减玉消。紫禁城的风水养人，必不会叫你玉减香消。(皇上)

11、我知道你不是有心的，可是老天爷有心啊，他不忍叫你明珠暗投。(沈眉庄)

12、菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。(皇后)

13、虽然活着时最后只是个答应，到底皇上，还是保全了她死后的颜面。(莞嫔)

14、活着的时候用不到，那死后的颜面，都是留给活人看的。(端妃)

15、咱们能算计，为什么皇上不能?(端妃)

16、若无完全把握获得皇上恩宠，你可一定要韬光养晦，收敛锋芒，为父不指望你日后大富大贵，能宠冠六宫，但愿我的掌上明珠，能舒心快乐，平安终老。(甄远道)

17、女儿不求能获得圣上宠眷，只求在宫中安稳一生，保住甄氏满门和自身性命即可。(甄嬛)

18、现在是千年田八百主啊。(苏培盛)

19、让她住承乾宫，想让她独承乾坤恩露吗?(华妃)

20、最要紧的还是子嗣，实在没有皇子，公主也好，否则一辈子无所依靠。(芳若)

21、以色事他人，能得几时好。(嬛嬛)

22、容奴才回禀，正殿两边啊，是东西配殿，后边是寝殿，寝殿后边有一小花园，南边啊是饮绿轩，供夏天避暑的住所，因为这后边有梨花，开花的时候特别好看，所以叫做碎玉轩。(康禄海)

23、禀小主，这是新贡的金桂，皇后娘娘特意嘱咐的，碎玉轩里多种些桂花，以示新贵入主，后宫吉庆。(佩儿)

24、今后，你们便是我的人了，在我名下当差伶俐自然是好，但我更看重忠心二字。(菀常在)

25、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。(安答应)

26、永远二字，说来简单。若真做起来只怕是很难了。(菀常在) 27、微臣自知别无所长，唯一值得一提的就是重诺而已。(温实初) 28、微臣自知无福陪伴小主一生，但若能够保护小主一世周全，也算是成全了当日的承诺。(实初哥哥)

29、宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。(沈贵人喜欢菊花的气节) 30、朕喜欢你读书，读书能知礼。菊花有气节，可是朕更喜欢菊花秋风，不与百花争艳，耐得住寂寞，才能享得住长远。(皇上)

31、四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，或许从一开始便都是错的。(熹贵妃)

32、杏花虽美，可结出的果子极酸，杏仁更是苦涩，若做人做事皆是开头美好，而结局潦倒，又有何意义。倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了。(甄嬛)

33、在这后宫中,想要升,必须得猜中皇上的心思;想要活,就得猜中其她女人的心思。(莞贵人)

34、朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀!

35、雪中送炭的情谊比什么都可贵。

36、奴才不在于多，只在于忠心与否。(原文出自：迷网-) 37、月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，终于有枝可依。

38、容不容得下是娘娘的气度，能不能让娘娘容下是嫔妾的本事! 39、秋来百花杀尽，唯有华妃一枝独秀。

40、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。 41、牡丹亭的戏文上说，情不知所起，一往情深，生者可以死，死者可以生。

42、后宫中，女人的前程与恩宠，都在皇上的枕榻之上，皇上的大局亦是如此，两情缱绻间，就能消弭硝烟，也算默契。

43、是啊，这天下都是朕的，不过很快就是你的了。(皇帝) 44、臣妾要这天下来做什么，臣妾要的，始终都没有得到。(甄嬛) 45、难道我得到的一切，都是因为纯元皇后?(甄嬛) 46、能有几分长得像莞莞，也算是你的福气。(皇上)

47、是吗，这究竟是我的福，还是我的孽?岂止是皇上错了，我更是错了!这几年的情爱与时光，究竟是错付了!(甄嬛)

48、因为我对男女之情绝望，因为我对我的人生绝望，是允礼，在黑暗中给了我一点希望，给了我一些活下去的理由，哪怕选择允礼是一个错误，我也宁愿一错到底。(甄嬛)

49、王爷的心思我并非不知道，只是我这从宫里出来的残躯，不想和王室贵胄再有沾染，纠缠不清。...有些事，如果一开始就明知道不能善终，就不要痴心妄想，去勉强强求一个善果。(甄嬛)

50、凌云峰一别已是终生大错，我求你不要离开我!我是你的妻子，你带我离宫，我不想呆在这里，我不想呆在这里!我求你带我走!(甄嬛)

51、有你这句话，我此生无憾!在我心中，你永远是我唯一的妻子(果亲王)

52、但凡海上有风暴来临前，海面总是格外平静。(沈眉庄) 53、心都够暗了，再不见些亮光可不是黑透了吗。(沈眉庄) 54、烧不烧都不要紧，暖得了身子，也暖不了心。(沈眉庄) 55、整日里保持清醒又有什么用，我就不能醉一回吗?(沈眉庄) 56、在这宫里，有利用价值的人才能活下去，好好做一个可利用

的人，安于被利用，才能利用别人。(浣碧)

57、两虎相争，就算在夹缝中的小兽，也得给自己找条后路啊。(曹贵人)

58、王爷失势会不如奴才，这奴才得势啊，会凌驾于主子。(王爷) 59、你试过从天黑等到天亮的滋味吗?(华妃)

60、我才不要回头，宫里的夜，这么冷，这么长，每一秒怎么熬过来的，我都不敢想!(安陵容)

61、再冷，也不该拿别人的血来暖自己。(甄嬛) 62、妹妹容貌依旧，只是心不似以前单纯了。(甄嬛)

63、若还似从前那么单纯，恐怕在后宫中早已死了几百回了。(安陵容)

、谁都知道宫里的日子难过，可是日子再难过，再要步步为营，也不该伤害身边的人。特别是一直把你当作好姐妹的人。(甄嬛)

65、曾经，我也以为你是真的对我好。你拥有那么多的东西。高贵的出身、美丽的容貌、还有皇上的宠爱。而我却因出身低微，备受世人冷眼，还要因为你的得宠受到华妃的羞辱。后来我知道了你待我好，对我处处照顾，施加援手，不过是施舍冷饭而已。你是要我代替沈眉庄去争宠，好巩固你在宫中的地位。(安陵容)

66、自从入宫后，我们三人相依为命。你不愿做的事我绝不会勉强你。当日眉庄禁足，我若不与你联手，只能为人鱼肉。(甄嬛)

67、这苦杏仁还好吃得很呢，在宫里待久了，苦杏仁吃着也是甜的。(安陵容)

68、你不要怨恨我，说我狠毒，其实我只是有一点不甘心而已。不甘心就这样无声无息地做了人家的垫脚石，不甘心就这样无声无息地活一回。我不得不争宠，不得不怨恨皇后、怨恨皇上，怨恨一切把我当棋子、把我当玩意儿的人。我何尝不知皇后不是真心地帮我，我又何尝不知皇上何曾爱过我。可在这后宫之中，哪儿有什么真心可言。说到底，我还是最怨恨你的。因为你什么都有了，临了了，我却什么都没有(安陵容)

69、皇后，杀了皇后!抱歉，你的安稳人生，终究是被我毁了。

(安陵容)

70、这条命，这口气，从来都由不得自己。今日，终于可以由自己做一回主了(安陵容)

71、皇上英明睿智，汉成帝望尘莫及。臣妾怎知前朝之事，只是一样，皇上坐拥天下，后妃美貌固在飞燕合德之上，更要紧的是贤德胜于班婕妤，可见成帝福泽远远不及皇上。(莞贵人伶牙俐齿，这奉承话说的多动听啊)

72、世事错漏皆因命中注定。(甄嬛) 73、相见不如怀念。(果郡王)

74、奴婢愿跟随小主，绝无二心。(槿汐)

75、奴才兄弟受常在这等恩惠，一定尽心侍奉。今生报不完的，将来死了变个大青牛，驮着小主成菩萨去。(小允子)

76、凡事就怕用心学。(黄桑)

77、人有喜怒哀乐，伤心流泪何罪之有。(菀常在)

78、雪花映着红梅簇簇，暗香浮动，这才算是良辰美景吧。(菀常在)

79、我一愿父母妹妹安康顺遂，二愿在宫中平安一世，了此残生。(菀常在)

80、逆风如解意，容易莫摧残。(经典的一幕——-萌主嬛嬛倚梅园祈福)

81、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。(黄桑) 82、踏雪寻梅，尽兴而归。(允礼)

83、十七爷闲云野鹤，精于六艺，笛声更是京中一绝。(菀常在) 84、有时候不争，比能争会争之人有福多了。(菀常在)

85、倚梅园多的是梅花，朕这儿倒缺一缕梅香，你且留下吧。(黄桑要耍流氓了)

86、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。(黄桑，余莺儿听不懂滴) 87、这路走错了不打紧，这东西交错了人，那可就不好办了。(允礼真聪明细心)

88、杏花疏影里，吹笛到天明。(菀常在)

、曲有误，周郎顾，王爷耳力堪比周公瑾。(菀常在)

90、杏花不似桃花艳丽，又不似寒梅清冷，格外温润和婉。(菀常在)

91、我竟不知这世上还有牛不喝水强按头的道理。(留朱) 92、知道的呢，是说皇上您的孝心，不知道的，还以为御花园的花儿朵儿成了精，勾了皇上去呢。(华妃)

93、这话就数你小气，读书不多，顶嘴倒快。(黄桑说世兰) 94、朕心疼自己喜欢的女子，别人爱怎么议论就怎么议论。(黄桑) 95、你倒不重，是朕抱紧了怕你痛，抱松了怕你摔着，一双手进退为难，所以才酸了。(黄桑)

96、第三愿，便得一心人，白头不相离。(菀贵人) 97、不求一心，但求用心。(槿汐)

98、清水出芙蓉，天然去雕饰。(黄桑形容嬛嬛) 99、古人云，茶可以清心也。(黄桑) 第三篇：甄嬛心路历程分析

甄嬛的心路历程

甄嬛有着很好的修养，出身于官宦之家，这对她形成知书达理的品格有着重要的作用。她为人和善，对待出身贫寒的一同进宫的姐妹可谓重情重义。虽是一位女子，但是有着须眉般的坚韧。进宫之时，她的心理处于动荡不安的阶段。因为她不希望卷入复杂的宫廷争斗中，她的前途是一方面，而她是否得到皇帝的宠爱也关系到她整个家族的命运。她清楚的知道，皇恩无常。或许今日还在宠爱一个妃子明日就变心了。失宠之后，势必影响到她的命运，那可是任人宰割的份儿了。因此甄嬛选择一味的躲避皇帝的临幸，即使失去高登的机会，她也义无反顾的选择苟且的活在宫中。

这我们可看出甄嬛开始时性格有点消极的成分，可她着眼于大局，不想因为自己的命运影响到她整个家族。她是负责任的，心地非常的善良。深信只要委屈自己一个人，就能有益于一群人。或许只有平凡的人才能拥有平稳的日子。甄嬛抱恙于宫中，躲避勾心斗角，躲避皇帝临幸，多日以来相安无事。

可是，生活中到处充满着巧合。过年的时候，甄嬛去梅花旁许愿。将写好的愿挂在树上，而这恰巧被皇帝看到。由于甄嬛从闺中培养出的文化修养，这深深的吸引到了皇帝。他读着隽秀的文字，试图必将此人找到。而宫中的一位宫女也看到了甄嬛许愿的举动，并且知道了甄嬛并没有想得到恩宠的想法，所以就冒充了甄嬛。皇帝对那位冒充甄嬛的人宠爱有加，为她接连封了好几个称号。她开始对甄嬛实行，只要甄嬛活着，她的地位就会面临动摇的危险。巧合的是皇帝找到了甄嬛，长期以来皇帝都已一位王爷的身份与甄嬛交往。而甄嬛已经爱上了自称是王爷的皇帝。她希望和这个男人长久的生活下去，做一对夫妻。可是她知道皇帝不属于她一个人，如果只宠爱她一个人，就算有皇帝的庇护，也难挡宫中的暗箭。她已见识到宫中大张阔斧的杀人，死亡后真正的原因都无从知晓。于是她选择了结交一些人作为自己的靠山，比如皇后，还有同她一块进宫的人。华妃进宫多年，骄横跋扈，这是甄嬛的一个劲敌。而冒充她的那个宫女就是华妃身边的人，最后皇帝宠爱了甄嬛，而那位宫女下放到了冷宫。甄嬛不寒而栗，想到那或许也会出现在她的身上，而在深宫存活下来的必备素质就是有心计。

从甄嬛的以上成长历程中，我们能清晰的看到甄嬛心路历程的巨大转变。从一个不谙世事的少女转化为心怀计谋的妃子。她能歌善舞，身上有着很强的文化气息。这是皇帝非常欣赏的，她迎合到皇帝的心理。还有，她知道，皇帝对于后宫的女人可谓什么类型的都见过，而并不一定都具有真情。而甄嬛创设了夫妻般的感情，这也为两个人体验到了爱情。爱情是世间美好的情感，吸引着皇帝将注意力指向甄嬛。对于华妃，甄嬛变得不再手软，她深谙了宫中生存规则。她可以挡住华妃，可是宫中存在着很多像华妃一样觊觎她的人。她做了一个决定，将不再独享皇帝的恩爱。她顾全了大局，在难于取舍间选择了牺牲自己珍贵的财富。可是甄嬛做的很成功，从始至终情商都很高。这是心理学分析：首因效应反映了人际交往中主体信息出现的次序对印象形成所产生的影响。首因效应是指人际交往中给人留下的第一印象至关重要，对印象的形成影响很大。第一印象，并非刚开始就要一鸣惊人，

如果他人无所作为，你的一鸣惊人可能是很有意义的，但当所有人选择争奇斗艳的时候，适时低调而特别的第一印象最终成就了甄嬛在皇帝心目中独一无二的位置。从入宫卧病到梅园相遇，无不如此。一切都会随着时间而改变。当时间流逝，最初的第一印象逐步模糊的时候，新的印象就更加重要了！大多数人都在希望通过第一印象的一搏多的好感，如果没有很好的第一印象，建立良好的近因效应是一个更好的机会，而且第一次永远只有一次，新的印象却是可以“不断被刷新”的。

正是由于甄嬛的心理快速的成长起来，她才在宫中立于不败之地，这对我们的人生有着重要的启示。 第四篇：甄嬛台词

甄嬛新传大纲： 内容三部曲： 一、片头开场

 投影仪播放甄嬛传片头曲，台上人员“娘娘步”倾情演绎，争取与片头同步（6个宫女）

1’

二、舞蹈穿插

 旁白介绍甄嬛进宫，台上表演一段小古典舞 1’ 三、皇后、甄嬛登场

 旁白：话说某一天……. PK：

 皇后—跟皇上郊外旅行音乐：《你是风儿我是沙》（附带背景MV穿插海南美景）+一段

搞笑小表演（不需要台词，根据歌词随心演绎）

 甄嬛—跟着皇上亲自骑马去旅行。想去哪就去哪，妈妈再也不用担心我的旅行~

音乐：“让我们红尘作伴活的潇潇洒洒，策马奔腾~~~~~~”（附带背景MV穿插海南美景）+一段小表演（不需要台词，骑马飞奔状）

 皇后被秒杀

四、甄嬛怀念篇

躺在沙发上，或者某个地上，翻开书画，怀念昔日骑马旧事，闭幕，搭团自驾就是好！

五、屏幕：搞笑搭团自驾的视频，幽默表现产品优点+原本拍摄的片尾曲+准备花絮

需要人员： 皇后—杨勇 甄嬛—纪春 皇上—郑少红

6个小宫女—梁长安、卢剑云、陈钢、行政的两个男生 小古典舞—小何、陶玉、欢欢 第五篇：甄嬛读后感

甄嬛读后感

网文追的不多，读的亦不少，唯有《甄嬛》，总是顶着排行第一的名，才在完结后急急读完，几乎是一气读完，便觉辗转反侧，作者必定是个浸淫古文诗词多年之人，甚至我总深信源出中文系，甄嬛读后感。否则如何即使模仿，又庶几无差，浑然天成呢。譬如许多文用花签一段，红楼的签文几乎成了后宫或闺房的必然桥段，然则撇开此段，大多文风一转，仿佛生生插入一段异物，而此处非也。纵有引而不发的大伏笔，纵有构思精妙的争斗，《甄嬛》最不能忘一处，便是旧学渊源，感怀文字，这样文字，却是断断不忍用华丽形容的。诗经乐府在清与嬛儿相知过程中，举足轻重，有口难言的心思，欲迎还拒的心肠，在《出其东门》中，在《白头吟》中，散发强烈却又心酸的气息。嬛儿与玄凌的恩怨，也在诗词的旖旎之间摇曳，更遑论重回宫廷之后，嬛儿与清的心思，恐怕只有含蓄的诗词可得!难能可贵的是，大量的环境描写，心理活动，还有相互唱和，从诗经乐府，到诗词格律，如同信手拈来，连几首直引《九张机》和几首仿作《九张机》都化于情节中不显突兀，不得不感叹作者古典诗文功力，若非心中了然，又如何化的不露痕迹。真真叫人口齿噙香，绕梁三日。读完文章，仍忘不了的是容易莫摧残，是陌上花开，是锦水汤汤，是蜿蜒膝上。

说到小说情节，便是在织一张大网，密密织去，可只漏了一针，便可教针针抽丝，破败不堪。从剧情角度讲，我是喜欢的，隐约有金大侠之感，前尘旧事看似平淡，数十年浸润下来，却叫人觉得悲凉。直到结尾，才明白过来玄凌幼年对母后与摄政王的私情耿耿于怀，才明白这些年他对女人的性格如何慢慢造成，才醒悟前文竟然已经打下诸多伏笔，如宫女道听途说的太后的梦呓，如玄凌亲口说起的决定帮母后夺得帝位，如他对背叛的宫人的深恶痛绝，竟然引而不发到最末才铺陈出来，真是好耐性，读后感《甄嬛读后感》。至于清河，想来是多少读者心里的完美男子吧，我猜，也是作者心里的完美男子。我亦是爱的。只是对清的描写局限于甘露那一卷，多着眼于对嬛儿的缱卷，若是多些对其韬晦的内心苦痛的描写，人物就足够丰富了。另外，清河该是懦弱的吧，寻求的也是谦谦君子的情与义，因此不会强争，也不得不因此错过，这一点，冲突表现得稍显弱了些。至于嬛儿，我觉得她够好了，够丰富了，也够普通。为何说普通呢?那是指她的成长心路。我们谁都会，最初喜欢一个人，用了很多心力，恨不得枕前发尽千般愿，如甄嬛般小心，也免不了付一点，再多一点的真心。就算怀疑，也毫不迟疑地劝慰自己，等覆水难收，无奈转头，便从此于心底藏了一片自私。再幸运遇到清河，与他相知相守，心底还是不再纯净，因为早已知道了世上不是只关风月。所以得知清河遇难之后，决然回宫。多少次想，若还是初时那个小甄嬛，心高气傲，便宁可受尽人白眼，也要躲起来守着遗腹子的吧。只可惜女人爱尽一次，就对现实认清一次。在清河的呵护中可以不顾，但是回到现实中，无法再做从前美梦，甘愿回到红尘牵扯中去了。

文中有好多痴情人，但大都淡淡地，如书香墨香的氤氲，痴则痴矣，并未因为痴而变成真正的白痴，还是小心经营，暗自忍让。痴而不过头，是金庸那些痴儿女们未及之处。至于清河，总是有些古龙笔下花满楼西门吹雪叶开结合之酷的(笑^)，深情款款，温柔缱卷，胸怀广阔，气质高华，而且又文采风流。真是要造一个梦中情人贵公子来啊。不过也好，不爱看没有一点美梦的文，像提醒这世上过于昏暗一般。